Концерты абонемента «Лаборатория Musica sacra nova» проходят в рамках параллельной программы цикла Musica sacra nova, четвертый сезон которого стартует в Зале Чайковского 11 марта. «Лаборатория» объединяет четыре экспериментальные программы, расширяющие контекст «новой сакральной музыки»; преимущественное место в каждой из них занимают камерные и вокальные сочинения, созданные за последние четверть века. В концертах участвуют известные отечественные исполнители Екатерина Рихтер, Инна Якушева, Евгений Румянцев, Сергей Гуделёв, Анастасия Бондарева, Михаил Турпанов, Луиза Минцаева, Платон Силаев, а также экспериментальное вокальное объединение CEAM Voices и Квартет имени Валентина Берлинского. Абонемент открывается филармоническим дебютом камерного оркестра «Околобаха»: молодого коллектива, основанного в 2020 году и уже заявившего о себе несколькими неординарными проектами.
«В основе программы "Память камней" – осмысление феномена "памяти культуры" (по Дмитрию Лихачеву), категории "вечного настоящего" (по Мерабу Мамардашвили) и вытекающей отсюда руинной темы, – рассказывает куратор программ абонемента – дирижер и музыковед Сергей Терентьев. – Тема нынешнего вечера – попытка исследовать вопросы памяти и забвения через призму музыкального искусства. Сегодня в особо уязвимой позиции находится фигура композитора, берущего на себя функцию сейсмографа, первым считывающего вибрации пульса современности: каждый ищет свой выход из обстоятельств, связанных с перегруженностью эстетического сознания. Этот поиск приводит к работе на территории между памятью и забвением. Каждое из двух отделений программы можно уподобить звуковому собору, который возводится посредством кропотливой работы – камень к камню. Каждая эпоха по-своему отвечает на вопрос: время собирать камни или разбрасывать их? Ответим на него софизмом композитора Бориса Тищенко: "Этого мне знать не дано, как не дано знать, по словам Монтеня, камню, заложенному в стену храма, о самом храме".
В "Каменных равнинах" Леонардо Скьяво создает образ пустынного ландшафта, символизирующего сложности духовного пути человека. В "Круглых руинах" Тристана Мюрая проступают следы далекого прошлого: древние каменные круги в Шотландии, археологический памятник Стоунхендж, Карнак – крупнейший храмовый комплекс Древнего Египта, менгиры – монолитные статуи на Корсике, нураги – каменные башни на Сардинии. "P est na. iss O ex glo ae" Владимира Раннева – взгляд нашего современника на одну из месс Палестрины как на старую фреску в руинированном состоянии. Экспрессивное сочинение "Память, говори" Леры Ауэрбах пробуждает воспоминания о юности: воображаемый герой в условиях фрагментарности коллективного сознания пытается преодолеть немоту. Прямая отсылка к "Эпитафии Сейкила", древнейшему образцу и самой ранней из известных на сегодняшний день записей законченного музыкального произведения, легла в основу "Эпитафии" Ваграма Саргсяна.
"Руны со Священного острова" Питера Максвелла Дэвиса – симфония в миниатюре, пять "рун" которой демонстрируют принципы ее устройства: от зашифрованного в партитуре магического квадрата и структуры акростиха до иных необычных звуковых маршрутов. "Песни камней" Марии Аникеевой воплощают эфемерную звуковую среду, которую мы не слышим и не ощущаем, но которая, тем не менее, существует и взывает к нам. "Три средневековых тага" Тиграна Мансуряна – опыт обращения композитора к образцам духовной гимнографии ("таг" – буквально "песня"), которые в древности создавались преимущественно для церковных праздников, представляя собой пример синтеза музыкального и стихотворного искусства средневековой Армении».
Совместный проект Московской филармонии и Фонда Николая Каретникова, Musica sacra nova изучает творчество четырех поколений отечественных композиторов ХХ века, занимавшихся обновлением музыкального языка, с позиции нового религиозного искусства и вводит в культурный обиход редко звучащие произведения, а также сочинения, исполняющиеся впервые.
